敖幼祥：台湾漫画家，与蔡志忠、朱德庸、萧言中并称台湾漫画的“四大才子”。除代表作《乌龙院》之外，还创作出版了《皮皮》、《龟兔赛跑现场推论》、《快乐营》、《一只叫做偏食的猫》等百余册漫画作品。
　　
　　在漫画界，敖幼祥总是一个引人注目的人物。

　　几年前，敖幼祥从台湾转向内地，在广州创办了自己的工作室。其新作《乌龙院》在本报漫画版连载一年多，引起颇大反响。最近，敖幼祥动漫工作室创作了《乌龙院》的新系列《活宝》。故事发生在秦始皇时期，秦始皇令众人寻找不死药，寻到一颗千年人参，人参变身为美丽少女后匆匆逃跑。秦始皇手下的五个卫士将其追回并把美丽少女与秦始皇遗体一起埋葬。皇陵深锁，需要五把钥匙才能破解。乌龙院四师徒受委托寻找五把钥匙，与邪恶势力展开一场生死搏斗。与以往的四格漫画不同，《活宝》以连环的形式呈现故事，在格局、画功、素材等方面都有新的气象。今年8月，《活宝》将面市。日前，本报记者专访了敖幼祥。
　　
　　漫画的目的是好玩

　　南方都市报：此前的《乌龙院》都是以四格漫画的形式展现，现在推出连环漫画《活宝》，基于什么样的考虑？

　　敖幼祥：现在国内发展大长篇漫画，我觉得有一些格局没有打开来。目前来讲，四格漫画还是占了大部分，很多专业媒体大部分刊载四格漫画，连环漫画还是占小部分。在专业方面来讲，还缺乏要突破的东西。我们想投入比较大的力量在上面做一些开发，这种漫画是未来的一种趋势。连环漫画在技巧方面属于比较专业的领域，不但需要很好的故事，作者本身要兼备电影导演的能力，要指挥所有的角色怎样演戏，怎样对白，怎样安排背景。我觉得这些跟四格漫画是有很大区别的。做大长篇漫画需要很大的勇气，因为大长篇漫画计划下去可能就是一年，工程很浩大，而且要很投入。就我目前来讲，几乎每天都在画这东西。我们现在的工作室大概有14个人，有一半的人在做这个选题。

　　南方都市报：在《活宝》的故事里，好像探险的色彩比喜剧的色彩更多一点？

　　敖幼祥：它是《乌龙院》的东西，还是脱离不了喜剧的风格。在我看来，任何题材都可以变成喜剧的，很多刚强的题材都可以用喜剧来表现，这跟创作的意念有关系。漫画的目的是好玩，不是很残酷，很暴力的，也不是政治的。不管是9岁还是20岁，是不分年龄段的。

　　南方都市报：在你看来，这些幽默元素的来源是什么？

　　敖幼祥：天分很重要，敏锐度、联想力也很重要，天分加后天的磨练，不可能找不到题材。灵感往往是在安静的时候才有，不仅环境要安静，内心也要安静，自然而然灵感就会出来。
　　
　　未来的发展市场在大陆

　　南方都市报：与蔡志忠、朱德庸坚守在台湾不同，你为什么选择到内地发展漫画事业？

　　敖幼祥：在大环境上看，台湾漫画在五六年前就走下坡路了。第一，在台湾的日本漫画太多，我们没有能力去对抗。漫画家没有园地了，没有经济规模。第二，租书店太多，很豪华，像KTV，有饮料免费供应，很舒服，培养出来的孩子不会买书。出版社获利少了，也不会有更多的钱来投资作者。台湾的大环境让人失望。我有一些版权跟内地在合作，觉得这边市场逐渐在成熟。这几个元素加在一起，我就打算先来这边看看。起初在珠海做了尝试，赔了些钱，后来到广州，用了一年半的时间，有了现在的工作室规模。对漫画的野心还是在的。这边的创作环境，与蔡志忠、朱德庸不一样，他们是拿台湾的旧版权来在这边卖，我是新的制作流程。很多是针对中国市场来作规划，未来的发展市场是在大陆。

　　南方都市报：现在你在广州工作室的运作方式是怎样的？

　　敖幼祥：我们是专业的工作室，与出版社、报社有固定的供稿协定，也预备地做些选题开发，比如说针对2008年奥运我们要做什么，针对儿童方面我们要做什么。但是机遇很重要，有些合作对象可以给我们提供好的选题。现在是允许投资一部分钱在人才培养上，人才培养需要很大的耐心和很多的时间，而且还要运气。培养过程有很大的变数，人才是风险最大的投资。我希望从今年到明年是人力的培养期，尽量培训基础人才，专门来做长篇漫画。

　　南方都市报：你是如何思考培养本土漫画人才的问题的？

　　敖幼祥：现在我工作室的创作人员大部分都是大陆人。他们是看日本漫画长大的。我们要画大量的漫画去占有这个市场，但不是我一个人可以做到的，需要人才，人才要播种，风吹日晒雨淋，说不定夭折。需要更多的投资者，这样才有更多的人才投入到这个行业。成为漫画家的过程。第一拼个大奖，第二当漫画家助手，第三进专业学校。对于我来讲最快的方法就是当漫画家助手，实在，可以学到技巧，然后自己独立时就去拼个大奖。专业学校不是很成熟。我有打算在广州办个小型的学习班。以前在台湾的大学里开过漫画选修班，每学期收50个学生，年年爆满。我跟学生说，你们到这里不是要成为漫画家，对漫画应有这样一个概念：漫画可以让你想事情的角度更宽广一些，漫画可以让很多事情更好玩一点。