台湾“漫画四才子”之一——与蔡志忠、朱德庸、敖幼祥一起被并称为“台湾四大漫画才子”的萧言中。

　　萧言中是“四才子”中最年轻，也是最后一个进入大陆市场的。2003年，当他的名字和成名作《童话短路》系列刚刚开始被内地漫迷们知道时，蔡志忠、朱德庸、敖幼祥等人早已在这里刮起一次又一次的“台风”了。在北京之行前，萧言中接受了记者的电话专访，当被问及是否会有“来晚了”的遗憾时，这位以单幅漫画红透台湾的“漫画顽童”话里透着跟他的“身份”相称的单纯和“迷糊”：“我不晓得我是不是来晚了，因为我对这些东西一直都没有什么概念，朱德庸跟我说你应该到大陆去了，我说，好吧，可是我不知道怎么去呀，于是他把自己的经纪人介绍给了我，于是我就来了。”

　　■“漫画四才子”各有天地，没利害关系

　　萧言中称，由于“每个人风格明显不同”，拥有的读者群也不一样，他和台湾漫画界的其他几位大腕们从来不存在谁打败谁的问题。私底下，他和他们都是好朋友。

　　提到“四才子”中的老大蔡志忠，萧言中尊称他为“前辈”，话里也多了一分尊敬。“一出道就认识了，因为辈分的原故，不能太亲近，但时有来往。”

　　他把蔡志忠的成功归结于台湾当时本土风格的觉醒。他说自己每次到蔡志忠的工作室，看到书架上摆满的都是中国传统经典书。

　　朱德庸则是善画四格漫画，以讽刺国人的婚姻、爱情观与社会现象见长。萧言中认为他的成功在于击中了都市时尚男女的情感软肋，机智而充满张力。而敖幼祥则是“对儿童文学比较爱好，喜欢和孩子们接触，所以童心未泯，作品里童趣味道浓”。

　　在三人中，萧言中与朱德庸的感情最深。“朱德庸比我年长10岁，我们读的是同一所学校，所以，我管他叫大师兄，他管我叫小师弟。”有意思的是，朱德庸在学校里学的是电影专业，所以凑一块儿时，萧言中与朱德庸谈得更多的不是漫画而是电影。“从LD时候起，只要有好碟，我就会拿过去与他分享。”

　　■“选择画单幅漫画，与我的个性有关”

　　与他们不同，萧言中走的是单格漫画的创作道路，他在《童话短路》中改写了许多读者熟知的童话故事，并掀起了单幅漫画的热潮。

　　“单幅漫画”这个词实际上是萧言中首创的，1985年，当台湾的《中国日报》开始邀请他连载作品时，报纸上只有四格漫画。“我说，好吧，别人都画四格，那我就画单幅吧，我不喜欢和别人画同样的东西。”萧言中说，结果他的单幅漫画在报纸登出来后，反响非常好，他也因此一画就是二十多年。

　　“其实，之所以选择单幅，可能也与我的个性有关。”萧言中说，对他而言，单幅漫画的表现形式非常符合自己的性格，特别是内容直接点中主题，用他自己的话来讲就像是一种暗器，又快又准地达到“逗乐人”的目的，他着迷于这种“精简”的方式。

　　■与歌手陈昇最投缘，曾从各自的庆祝活动中相约“逃”出来

　　童心也是使萧言中的笔下常常呈现出幽默而温馨的童趣的原因。在说起他跟多年的老友、歌手陈昇交往的趣事时，这个已过不惑之年的台湾漫画家像个快乐的大男孩：“我们认识非常偶然，是在一个酒店里，当时，我庆祝我出版的第一本书，他庆祝他出的第一张专辑。各不相干的事，但中间只隔着一张桌子，于是我们互换了作品，感觉特别投缘，两个人就从各自的庆祝活动里‘逃’了出来，陈昇把我带回他家里，一起玩他儿子的小火车和BB弹枪。还把他儿子的作业本拿了出来，把里面老师批的红圈圈当作射击的耙子，结果第二天他儿子从学校回来，大发脾气，一个星期没有理他。”说到这里，他笑了起来。

　　陈昇在说起萧言中时，印象最深的也是他的童心：“大部分的时候，都是他在听我说话，我好像从没听过他对这个世界有任何的抱怨……去年秋天远游到了澎湖，整个晚上不睡坐在床沿想故事，天明时迫不及待地摇醒我，要告诉我有关于一只叫玛迪斯的兔子的故事，我在半睡半醒之间听他说这只兔子应该背着一根萨克斯风……我觉得我快疯了，怎么会有这样的朋友……”