在国内，由于日本动漫商品的大量输入，产生了众多动漫杂志编辑、动漫翻译、动漫撰稿人等新型职业，从业人员不多不少对日本动画发表过看法，乃至评论，当中不少评论均不着重点，有些甚至条理不清，且缺乏客观性。而相比同样的新兴职业影评家，从事动画评论的人没有一个专门的职称，那谈何专业。

    而作为特大动漫输出国的日本，正努力为动画评论正言。日本著名科学杂志《唯物论研究》在6月发行的第104号上，刊登了一个名为“动画批评的出埃及记”的特集，该特集制作的主旨为向世人显示“什么是动画批评”。《唯物论研究》素以讨论现代问题而著称，这次该杂志以一种学术的态度来研究动画批评，对从事此工作或所属职业涉及此工作的人来说，可说是天大的福音。

    《唯物论研究》的这个特集是以年轻执笔阵为中心展开的，也有第一线动画人的参与。动画演出家山本宽之、现代娱乐文化评论家更科修一也对动画批评作出讨论。此外从事文化研究的清水知子和作编曲家高山博也从异文化角度来探讨了动画批评。此特集以动画批评为大的主题，一路谈及音乐、CG动画、萌等数个小的领域。特集一共有175页之丰厚，这就算在动画杂志中也是一个从未有过的庞大页数。 

    日本的动画多以娱乐类作品为主，这些作品的评论多以字数和业绩来区分优劣，这次的特集将在这样的状况下为动画评论事业开创学术性先河。

    反观国内，各种动漫相关杂志、网站上的动画评论多以角色性格和情感等为切入点，就是对动画的评论多以主观入手，而关于动画的结构、社会性、人文因素等客观属性则极少谈及。电影评论和动画评论皆是对影视作品的研究文章，而为何前者能美其名曰影评家，而后者则没有正式称谓呢？这和研究对象的受众面和普及度有关，这种状况也不是一朝一夕能改变的事。但相信只要真能以研究学术的态度来评论动画，有朝一日仍能上升至文艺的高度。

    以下引用司各特-詹姆斯(Scott-James)对文学评论的一句精彩话语来比喻动画评论：

    “艺术家可以比作一个探看荒林的探险者，自家去开出一条路。批评者像第一个检查者去考察这条路。……假如来得太晚，这路已成了通用的大路，他必须把后来加添的东西除去，用心眼去设想它的原形，想出那荒林还在路的两旁时的风景。”