1947年生。出生于日本山口县岩国市。一向有小说漫画大师之美誉的弘兼宪史，从小因为看了手冢治虫的《我的孙悟空》后大受感动而开始学习漫画。而在就读早稻田大学法学部时，便一边投稿到“早稻田文学”一边参加漫画研究会。毕业后加入松下电器产业广告宣传部工作了３年。1974年以《风熏》（“BIG COMIC”刊载）一作出道。1976年凭着《在朝阳之中》确立了他的漫画家地位。其后在80年与漫画家柴门文结婚。于83年～92年连载的《课长岛耕作》大受欢迎，所以曾被改编成电影，其作品并被日本外务省（相当于台湾的外交部）誉为最能反应上班族及社会现象的作品，并以此作赠海外邦交国。其后弘兼老师还多次被邀请为企业研究会的讲师。近作是描述中老年人爱情故事的《黄昏流星群》及话题之作《部长岛耕作》。

                         擅长描述日本政经现象的弘兼宪史，其多套作品的内容颇能切中当代日本社会细微的神经，而其中最为漫迷及大众所称道的，首推就是《课长岛耕作》了。

　 《课长岛耕作》可以说是弘兼宪史生生的亲身体验说法，加上他丰富的想象力，描绘出一出出职场上尔虞我诈故事，不仅引人入胜，也藉此更加了解日本社会现实的情形。虽然许多人在看《课长岛耕作》时，往往误以为岛耕作之所以成功，在于他所认识的女人给了他相当大的协助，让人好不羡慕。但若因此而曲解了岛耕作成功的意义，那就未免太过狭隘。但令人感到讽刺的是，虽然《课长岛耕作》在台面上掌权的是清一色的男性，但却由女性来掌握最后的决定权，由此可知，各式各样的女人，似乎是弘兼宪史无穷无尽创意的来源。

　　如果说《课长岛耕作》是职场的成功求生术指南，那《真相夜线》就是弘兼宪史对企图导正不论是民众或是媒体人的新闻良心了。弘兼宪史藉由书中主角－日野涌介这个角色，来述说他对“新闻报导”的坚持和理念，而他所表达的意念，比起厚厚的新闻教科书，更要接近真实，也更实用。

　　“媒体本身应当深自反省，究竟是突发事件造就了我们，还是我们炒热了突发事件？”、“如果我们指称一个没有犯罪的人是犯人，这个人很可能会遭到社会的隔离和唾弃。还有不经思索就照章播出政府放出的情报，也会误导国民的意向。”、“有时候，真相还是不说出口比较好吧！身为记者，就有权利破坏人的梦想吗？”、“别忘了，没有政治家是百分百清白的，随便敲敲就会掉出灰尘。”、“原来，火辣辣评论家是个不自己去采访，专捡别人剩菜剩饭的家伙。”…这些在《真相夜线》中不断出现的经典警句，不但点出了新闻从业人员最常陷入的窠臼，而且也深切了提醒了观看新闻的人，对我们所谓〝报导真相〞这样一个新闻性节目所该抱持的是“思考”和“反省”的心态，而不是一味的全盘接受。

　　除了职场、新闻以外，弘兼宪史对“政治”的话题也表现出他相当的素养和政治的艺术。他另一部被誉为“政治教科书”的作品－《政治最前线》，就是他以日本为借镜，从各层面剖析所谓的“政治家”。

　 《政治最前线》以一个出生政治世家，但一开始对“政治”冷感的主角－加治隆介，从零到有的政治生涯。因为父亲手记的一段话：“人类最 终的发展目标并不是无止尽的发展，而是人类之间能以最接近平等的方式和平共存。同样的，政治家的最终目标亦即“全人类的幸福”…此等放眼世界的胸怀，正是我等政治家理应专心致志之最大课题。”促使了加治隆介义无反顾的投入了和他去逝的父亲同样的政治之路。作者在书中传达了他所要阐述的政治理念，而也借着他表达的方式和所有的决策过程，却是让全体的读者身历其境、共同参与，使读者彷如也跟着加治隆介打了一场政治的硬仗。

　　无论是职场求生手册的《课长岛耕作》、新闻相追求的《真相夜线》、政治教科书的《政治最前线》，还是《侦探物语》或《黄昏流星群》，弘兼宪史的作品中，没有华丽不实的排场，也没有夸张洒狗血似的描绘，他总是用平实、考究的描绘技法，表现出各类都会的场景和各主配角互动的情境表现。一如在他的近作《黄昏流星群》中，他以各个故事来表现出：中老年人追求爱情和梦想的渴望，使得黄昏之恋就像流星般绽放出最耀眼的光芒。

　　无庸置疑，漫画原本即是创造“戏剧性的真实”，但弘兼宪史所要表达的，似乎是更深沈的人生和我们在这世上所看不清的真实。身处在这个瞬息万变的世界，我们需要以更开阔的心去接纳这个世界的丑恶和美丽，但是，弘兼宪史的作品，是让我们更进一步的深思在这个世界上除了真实之外的另一面。

出版作品：

│ 政治最前线 │ 真相夜线 │ 侦探物语 │
│ 部长岛耕作 │ 黄昏流星群 │ 课长岛耕作 │